楷书、行书一直沿用至今，郭老的书法留传至今者以楷书、行书最丰，由于郭老的考古学著作、尤其是甲骨文、金文著作，古体字甚多，铅字排印困难，故多手写，许多手写本都是楷书书写，如《甲骨文字研究》、《殷周青铜器铭文研究》、《卜辞通篆》、《金文丛考》、《殷契粹编》、《两周金文辞大系图录考释》、《古代铭刻汇考》等皆小楷书写，一笔不苟。我们从他在1935年7月所写的《两周金文辞大系图录考释》一书的书前扉页书体看，可以说是标准的颜真卿书法，可见郭老早年习字是从唐人入手，而于颜书功力尤深。50岁以后，郭老行草书有所变化，于立群在叙述郭老的学书经过和平时对书法的言论时称，郭老早年曾学写颜字，能悬腕作大书，喜读孙过庭《书谱》及包世臣《艺舟双楫》，领悟用笔之法在于“逆入平出，回锋转向”八字。中年研究甲骨文与金文，用功颇深。秦汉而后，历代书法几乎无所不观，故其用笔不拘一格，惟能运用中锋，似为其特点……尝阅孙过庭《书谱》至“通会之际，人书俱老”句自叹：“人已老而书不老，为可憾耳。”可见郭老至晚年对自己的书法艺术，尚感觉有不足之处，其谦虚不自满的精神，是值得我们学习的。
郭老的书法艺术也同他的其他艺术创作一样，富有大胆的创造精神和鲜明的时代特色。行楷书迹，洒脱豪放，力透纸背，流传几遍全国，远及海内外。无论在字体、行款、布白、气韵、钤章等方面，既师承前人，又不泥守旧法，淋漓大笔，自成一家，称“郭体”书法，是实至名归的赞誉。1962年，郭老到中国历史博物馆，既题写了馆名，又书写大幅毛泽东《满江红》词，铺纸于地，脱鞋行于纸上书写，字大逾尺，一气呵成，堪称书法珍品。实际上，郭老晚年书法与其诗词创作一样，诗随兴就，当众挥毫，笔奔如风，人书俱老，显示了郭老作为有大成的诗人和书法家的雄迈气概。
 |
|
 |
|
题为蒲松龄故居（1962） |
|
节石鼓文集联（40年代） |
开辟驱除八言联
书毛泽东词《满江红
自作诗
百花齐放 推陈出新
|
