书法是中华传统文化的一条龙脉，千百年来国人对书法美的追求魂牵梦绕，而对衡量书法作品关键之一的笔力却众说纷纭，莫衷一是，多为隔靴搔痒，不着边际。为了弘扬祖国优秀的传统文化，本人愿以学书35年的切身感悟，抛砖引玉，小论笔力，试看能否把类似说出来便不是禅的书法笔力问题点到要害或更接近真奥。
书法讲究的笔力，应该注重内质，上乘的作品可以看到笔力是露而不露，不露而露。而骨瘦如柴，面目狰狞的作品，非但不能体现笔力，反而缺乏内涵，浅薄无味，臃肿肥胖没有骨力的作品，多状如墨猪，绵软靡弱，提不起来，凡此种种都属不得笔力。而得笔力者，运笔多用中锋，用中锋的好处是可做到所谓万毫齐力，线条劲健，浑厚，有张力。但书法艺术是丰富多彩的，所谓笔笔中锋也不尽然，好的书法艺术作品是以中锋为主，可以有偏侧锋，回锋等等谐调使用，即古人所讲的八面出锋，八面都有力。中国书法字的造型变化多姿，鬼斧神工，而书法的笔力就是体现在用笔中，显现在线条中，感人在气势中，夺人在结字，造型，章法，布白，气贯长虹的整体神韵中。
书法的笔力不是蛮力，僵力，笨力，是柔中有刚，刚中有柔，刚柔互补，技法，学问，修养，人格通过点划的综合表现力。作者用柔软的毛笔能写出有质感，有力度，有厚度惟妙惟肖，镌永的作品，诀窍就是用意不用力，是意到，气到，力到，要领是用意领气，以气贯笔，也就是意，气，力同书法诸要素的自然溶合，仿佛有点像太极等内家功夫，只不过作用的对象是笔，墨，纸。笔力体现在书法作品的线条上实际上就是一种内力，它至刚，至柔是作者精神的物化形式，具有巨大的生命力，历史上一些书法大师们的名作虽然经漫长岁月的侵蚀，到今天依然神采奕奕。可以说不少人却不知道这种内力的由来，过去也有人错误提出过所谓的“全身力到”说，机械地用外力，使气力，与书法的本质相去甚远，比如一个壮汉没有娴熟的技法和深厚的积淀，仅凭一身的力气，提起毛笔是写不出力屈万夫的好作品的。
书法的奥妙就是，笔力是被神奇的线条裹住的，线条是活的，变化无穷，真气在里面鼓荡，能量可以透过纸背震撼观者的人心，从而产生美与力的共鸣，能量可以穿越时空，使观者有可能与古代书法大师们在心灵深处进行沟通。粗的线条造型如钝器，让人能感觉到这种力是深沉的，有筋道的，纯熟的。细的线条造型如钢针，铁画银钩，让人觉得锋梢上都能扎手一样。书法达到这样的水准是一般人难以做到的。历史上怀素的草书，线条如弹簧，似游丝，王羲之的书法变化泣鬼神，韵致动天地，线条刚柔力度的转换都达到了极致。历史已经跨越了一千多年，但就其作品恰到好处的力度及内核至今无人超越。究其原因，其实还是作者本人包括历代的经典作品的作者，用当今的话说都是高素质的人才，由于他们崇尚佛学，崇尚老庄，儒学其人格的修炼，已完全脱离了低级趣味，由于人格的升华，他们传世的经典作品入木三分，势大力沉，气象宏伟，又阴阳平衡，和谐自然，变化生动，令人遐想无穷，早已成为中华民族宝贵的文化遗产。
书法美的确离不开笔力，要想写出有文化底蕴，有深刻内涵的书法线条，需要千锤百炼，更需要在古人的基础上不断琢磨，悟道，但更重要的是心要放松，手要放松，笔要放松，即使在放松随意的状态下能写出由自然，灵动，美妙，有力度的线条组成的有较高艺术感染力的完整的书法作品，仍然不是一件容易的事。古代贤者云，“清静者，德之至也。”真正想弘扬祖国传统的书法文化，开创时代书风，致力于书法者，最终还是要有高境界，要修德，要身心清静，要为社会和谐，促进社会进步献力，只有这样综合素质高了，身心一片光明，正气充足了，创作时笔的力度才能纯，才正，才大，字才能上层次，作品才能有品味，在此之上，才有可能创作出无愧于伟大时代，经得起历史检验的高水平，有特色的作品，也只有这样坚持下去，超越古人就不是梦想。 |
