面对当前艺术市场上的造假重点从古旧书画转移到当代名人书画的现象，许多在古代书画鉴定方面有着深厚造诣的老一辈书画鉴定家却仅仅是“看古不看今”。例如，我国书画鉴定领域的权威徐邦达先生，多年来就已经拒绝鉴定现代书画，其自称是没有认真地关注和研究过现代人的艺术，“不能不懂装懂”。尽管这是书画大鉴定家徐老先生的真诚和谦虚所在，但是也同时提示了现代书画作品的鉴定并非易事一桩，究其原因有下列几个方面：

    1．一些对古代书画鉴定能起到重要作用的辅助依据，如纸张、丝绢、墨色、印章、印油、幅式和装裱样式等，对现代书画的鉴定而言，由于年代较近，真品和赝品均无多大差别。

    2．现代制伪者借用当今十分发达的科技手段，使得其作伪的技巧有了较大的提高，例如他们往往会采用照相腐蚀技术来制作书画名家的印章，并能达到几可乱真的程度。此外，用现代高科技印刷出来的仅次真迹一等的各种精美的书画家作品集以及其书画技法解析书中，往往就会将书画名家作品的风格面貌和笔墨个性甚至独特的技法都展现得淋漓尽致，这样不仅可以使得用于作伪参照的作品极其丰富，而且还能使作伪者易于了解和掌握书画家作品的个人风格了。

    3．现代作伪者还可以充分地利用当今社会非常发达的资讯，如利用书画名家的个人传记，来了解其主要的生活经历和艺术创作历程；还可以通过观看当代书画名家作品展览会上公开陈列的书画真迹，面对原迹来揣摩名家极具个性的笔性墨韵，用以提高赝品的仿真程度。

    4．当代中国书画名家不仅人数众多，而且书画家的分布也极其分散，并大多数仅具有地域内知名的特点，同时又由于当代书画名家创作的书画作品也是数量甚多，因此伪作的来源容易编造，仅凭借鉴定家个人的精力和资讯，确实是难以面面俱到地去包罗万象的。

    5．自上世纪80年代我国改革开放，尤其是90年代初期以来，随着国内外艺术市场对中国名家书画需求量的急剧增加，部分书画名家受到经济利益的驱使，大量制销艺术质量并不高的应酬之作，从而也使造假者有了可乘之机，降低了他们的作伪难度，但同时却给书画鉴定家增加了对其作品的鉴定难度。

    6．当代的书画作伪者，其中不少原本就是欲被作伪书画名家的学生弟子，甚至还可能是其亲属，而这种近水楼台的作伪条件，不仅使得他们制作出来的伪作更加逼真，而且使得其销售伪作的手段更加具有欺骗性，进而会使书画鉴定者轻易不敢下结论。

    7．此外，还由于书画鉴定家与当代书画家相隔的年代太近，而当代数量甚多的书画名家和其传世作品还没有经过时间、市场和历史的充分检验及淘汰，从而使得书画鉴定家还没有充分的时间和精力去归纳和总结出可供世人直接运用的行之有效的对当代书画作品的鉴定经验和方法。