北京翰海09春季拍卖会将于5月6-10日在北京嘉里中心饭店举行，率先暖春大陆拍场。作为翰海15周年庆典系列活动的序幕，此季春拍精心筹备，品类化专场覆盖常规艺术品拍卖的所有门类，包括古代书画，近现代书画，当代书画，古籍善本，当代工艺品，油画雕塑，汉藏佛像、玉器、文房、古董珍玩等16个专场，拍品超过2000件，总估价约3亿。

　　为庆祝建国60周年，翰海隆重推出经典油画巨制靳之林60年代创作的《南泥湾》，这幅新中国现实主义美术的里程碑式作品，创作过程受到王震将军亲自指导。王震评价《南泥湾》是他所见表现南泥湾大生产运动的艺术创作中，最真实的画面。《南泥湾》充分演绎中华民族艰苦奋斗、自强不息的精神。作品完稿后曾于中国军事博物馆陈展，其后辗转留藏于画家。《南泥湾》为春拍油雕专场扛鼎之作，将吸引国内外藏家关注。

　　08年，金融危机下的拍场，突出地显现在走出行家市场瓶颈之后，由藏家引领向审美与史学回归。今春，翰海集中推出六大藏家专场，每一场都突出主题与思想性，着重品质与文化性。“天工艺苑集藏近现代书画”，拍品的精湛度和系统性，市场鲜见。该专场特别奉上“白雪石藏画”专题，8件书画精品为白雪石先生倾心创作和多年收藏。时逢建国六十周年及翰海成立十五周年，欣然释出佳作和珍藏，特为本场挥毫题书“艺苑明珠”，以表庆贺。“虚中有容—当代紫砂壶 鼻烟壶”新加坡藏家早年集藏，含茹当代工艺大师成名作、代表作。紫砂大师周桂珍评论本场藏家颇具慧心与眼光，所藏俱为上乘佳品，且估价尤低。“怀抱浮图—随身佛”专场，百件盈寸造像以微观著地显示须弥世界，随身随心，传递虔诚祈愿。“寄闲楼藏玉”、“玉微山馆藏文房清供”、“闺阁多宝”等专场细化审美视野、引导价值收藏，咸集佳品，各具雅意。

　　常规专场，亦华彩纷呈。古代书画，著录于《中国古代书画图目》的沈周《雨中山图》，祝允明稀见真品《草书闲居秋日诗》；古董珍玩，“清雍正 木釉墨彩山水人物笔筒”、“清乾隆 仿汝釉鱼篓尊”等凸显精珍与稀有。宗教造像经过数场兼顾多元价值的专拍，循序渐进推动审美理念，也将高古、藏传、汉藏与汉地造像精品引入国内收藏市场。春拍延续特色，推出“怀抱浮图—随身佛”与“福田花雨-金铜佛像”两个专场。本季将重张“古籍善本”专拍，焦点为民间旧抄孤本《补释戚少保南北兵法要略三卷》，所知存世仅有四部，其中三部均为馆藏品。2009年，江苏省将泰州市图书馆所存清抄本，列入第一批江苏省珍贵古籍名录。现身翰海春拍的民间孤本，保存完好，是目前唯一可流通于市场的版本，珍贵稀有、殊为难得。

　　亮点一：新中国美术的里程碑—《南泥湾》

　　深藏民间五十载 翰海春拍横空出世

　　有鉴当代油画雕塑全球性的深度调整，本季翰海油画，减量精化，专注经典。新中国第一代油画家靳之林创作的《南泥湾》，为贺龙、王震亲自指导创作的大型油画，曾长期陈设于中国军事博物馆，其后辗转留藏于作者，在建军50年展览中再次大放异彩。本次翰海非常荣幸地征集到此作，推出于春拍油雕专场。

油画巨制《南泥湾》

油画家靳之林

　　油画《南泥湾》是靳之林先生60年代初为军事博物馆完成的革命历史画。作品气势恢宏，将波澜壮阔的黄土高原，轰轰烈烈的南泥湾大生产运动完美地统一于画面。为完成作品，画家深入陕北高原，跑遍南泥湾所有山岭，素材写生。与王震将军直接交流，真切了解当时运动情况。在本幅作品中，画家突出并强调“真实与质朴”的最高艺术理念。王震将军在为作品审稿时，评价这幅画，是他看到表现南泥湾大生产的画中最真实的画面，“生产、战斗、学习，主题明确”。

　　无论从艺术角度还是从历史角度，《南泥湾》都绝对是一件博物馆级藏品，是至今仍可在市场中出现的，50、60年代革命现实主义大型主题创作中最重要作品。

　　亮点二：古代书画 突出经典价值 回归历史审美

　　沈 周 丹青妙笔 收拾人间无限好

　　祝枝山 纵逸书风 寄妙理于豪放之中

　　古代书画近年行情越趋走高，藏情渐热，在金融危机下的拍场上，突出地显现在走出行家市场瓶颈之后，由藏家引领向审美与史学回归，其持续表现的抗跌力，预示中国人收藏已主力地转向古代书画。其中书法行情的攀升，奠基性地助成艺术品市场回归历史审美以及稳定健康的未来。翰海春拍古代书画专场拍品270件，经典之作有如沈周《雨中山图》、王原祁《仿黄鹤山樵山水》、祝允明《草书闲居秋日诗》等，凸显传统审美与文化内涵，力求推进美术史化收藏。

　　沈周（1427—1509年）绘画擅长山水、花鸟，尤以山水著称，有粗、细两种面貌。早年主宗王蒙，上追董、巨，以细笔为主；40岁以后博取诸家，着意于黄公望，风格逐渐变粗，形成粗笔风貌；60岁后汲取吴镇画法，笔墨疏简苍劲，格调雄健宏阔。其成熟时期的山水，笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感，又保留了元人的含蓄笔致，于苍中带秀，刚中见柔。构图造境方面，无论繁复或简略，都强调山川宏阔之“势”，一改元人空寂之境，又着意于朴实的“质”，于拙中藏巧。他开创了“吴派”画风，与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四家”。

　　本场拍品沈周《雨中山图》，著录于《中国古代书画图目》。是幅写山峦重叠，溪水迴环，树木错落，溪水两岸可见茅亭屋舍。山石用淡皴带染，用笔苍浑，加以浓墨点苔，画法从黄公望脱化而来，画格清苍。画上自题：“秋来好在溪楼上，笔墨劳劳意自闲。老眼看书全似雾，模糊只写雨中山。” 石田戏称自己已老眼昏花，仍不懈笔墨，其情动人。虽未署年款，但根据画风和自题诗句分析，应为其七十余岁时之作。画上并有同时代名士曹时中题七绝一首。

　　王原祁与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”。 王原祁画风秀润苍浑，重视笔墨之美。对山水画画理有独到见解，他提出绘画用笔要有书卷气，轻重顿挫，元气淋漓，力透纸背，入木三分，正所谓“笔端金刚杵”。王原祁最重“人品”，认为“人品”高则“画品”也高。还提出“龙脉为体，开合为用”的创作理论，发前人之所未发，堪称为山水画结构理论的重大发展。

　　同样著录于《中国古代书画图目》的王原祁《仿黄鹤山樵山水》。画面远山层林叠嶂，从山间村落到山下草亭林木葱郁，用笔苍劲，山石皴擦细致。可谓“淡而厚，实而清”，是其晚年精品。作品题跋文字属记事性质。“上元节例得入禁园陪宴，余与同直诸公奉命候于邸寓，心闲身逸，此小三昧时也，兴会甚合，放笔写山樵笔并记其事。”从题跋的内容看，这是康熙四十八年元宵节，康熙帝赐宴群臣，王原祁与诸臣于邸寓待诏入宫前，心情愉悦，挥毫即成此幅。

　　书法诸体中，以草书独出心机，意多于法，纵情奔放，气势开张，依托圆熟技巧和深厚功力，追求 “寄妙理于豪放之内”的境界。唐宋以降，名家辈出，及明意境新出，擅草书者甚从，最负盛名当首推祝允明。翰海09春拍，将推出祝允明《草书闲居秋日诗》。释文“秋日闲居。逃暑应能暂闲关，未消多把古贤攀。并抛杯酌方为懒，少事篇章恐碍闲。风堕一庭邻寺叶，云开半面隔城山。浮生只说潜居易，隐比求名事更艰。”本卷作于1521年，时祝允明62岁，属晚年草书力作。祝氏草书当时已为人推重，笔意风骨烂漫，天真纵逸，地位直追赵孟頫。此作参用黄庭坚草法，书风洒脱，姿态多变，笔力雄健，虽点法恣肆纵横，但又独立成字少连属，取古人以真作草之意，为早中年书法中罕见。

　　亮点三：近现代书画

　　白雪石挥毫题书“艺苑明珠” 欣然释出佳作珍藏 为共和国60年华诞庆贺

　　除持续常规拍卖，还将特别奉上“天工艺苑集藏书画”专场

　　萃集近现代、当代名家精品佳构，如齐白石、陆俨少、谢稚柳、黄胄、范曾等名家力作。画作本身突出精湛与独到，同时保有详实的著录、递藏、鉴赏资料。张大千《黄山胜境》钤有“两到黄山绝顶人”，款署“求放心疑骑日月，得闲身已到蓬莱。朝元仗侣若可赌，手折芙蓉归去来。黄山文殊院观云海作。仿杨昇笔。”张大千在山水画方面卓有成就,黄山则是大千山水的重要题材,是其艺术生命中浓墨重彩的一笔。他曾经三游黄山，此幅《黄山胜镜》即为亲历黄山奇谲瑰丽之景后所作。另有一幅张大千《黄山云海》圆光镜心，亦属山水佳构。

　　专场特别奉上“白雪石藏画”板块，8件拍品为书画大家白雪石友情提供的书画精品和多年收藏。有画家自己创作，与黄胄、李苦禅等名家合作的山水画，也有画家私人珍藏。白雪石先生寿高耄耋，时逢建国六十周年及翰海十五周年，欣然释出佳作和珍藏，以表贺庆之情，并为本场题书“ 艺苑明珠”。

　　白雪石先生为跨世纪的中国山水画硕果仅存的大师级画家。白雪石先生深入生活，畅游名山大川，开阔艺术视野，以自然造化为师，集毕生心血使祖国的万千气象汇聚于数尺画幅中，其每一幅作品都抒发着对祖国大好河山的感慨。本场拍品《清溪饮马图》是白雪石艺术人生的一处印记，作品以清新俊逸，朴秀多姿的风格展现於观者。那精巧轻快的笔墨，兼工带写的豪放之风，可以想像出作者落笔时的自信与娴熟。白雪石《白云青峰图》，是最能体现和代表其绘画风格的以桂林为题材创作的青绿山水画。远远望去，那秀逸劲拔的青山、清澈明丽的江水、一种高洁舒爽之气扑面而来。画面在布局上巧妙地注入了一种感人的空间意象，将感情自然融化於山水画之中，从而创造出一种前无古人的独特画境。正所谓“巧裁桂林千重秀，妙剪漓江一段春”。

　　在藏家专场中含茹“名人收藏”，是本场一大亮点。画作有出自著名藏家、收藏机构，也有得自画家本人或直接由画家提供。出处可靠、来源明确，多为第一手递藏或早年收藏，市场难得一见，估价非常平实。徐悲鸿1930年作《牧牛图》，构图严谨、画面精到，徐悲鸿“奔马”被誉为“一洗万古凡马空”，画牛较为少见，但也颇具特色。徐悲鸿成功地将西画技法和精神溶入国画中，注重比例、造型准确，以形传神。此画所绘牧童，意态活泼、自然，耕牛体格健硕，双眼流露温顺，双腿的表现手法融汇“奔马”表现技法，形成“牛身马腿”的独特造型。本画精湛别致，珍贵难得。陆俨少《翠岩采药图》作于1981年，款识“翠岩采药图。一九八一年三月，陆俨少写。”及“叔承先生、宗玫夫人俪鉴。戊辰十一月，陆俨少又写。”1987年，陆俨少先生于新加坡举办画展时，得到上款人牛叔承、曲宗玫夫妇大力协助而将此画赠送，并亲自题签，为作品增添一段佳话。

　　中国书画具有非常坚实与广泛的收藏群体，特别是本土藏家因有深厚的文化情结，是推动其行情走势的主力。去年秋拍，近现代书画被普遍认为是行情相对稳健的板块，大师精品尤为受到追捧。同时，藏家收藏成为市场关注焦点，也是当前显著趋势。“天工艺苑集藏近现代书画”专场不仅将“名家珍藏”引入公众视野，同时也在推进文化审美、收藏，相信会备受瞩目、不负所期。

　　亮点四：重张古籍善本 藏书论道 广见博闻

　　明代民间旧抄孤本戚继光兵法补释 领衔专拍

　　珍贵难得，内容精善的古书刻本、写本，承载高度的历史、文献及学术价值，在传统收藏中，是较具人文气质的品类。强调文化认知与审美情味，在当前市场中是比较“小众”的板块。价格同比书画、瓷玉等，也远未到位。今春，翰海重张《古籍善本》专场，丰富拍品项目，推进古籍收藏理念与市场认知。

　　本场拍品百件，写本、抄本、校本、刻本、活字套印本、套印本具全，其中不乏可圈可点的藏本。元刻元印〈新编事文类聚翰墨全书〉丁集五卷全，此书同一行款的元代刻本只有上海图书馆藏有戊集残卷，其他未见著录，此本很有可能是人间孤本。另有明隆庆序刻本〈沧溟集〉为初刻初印本。

　　明代民间手抄孤本《补释戚少保南北兵法要略三卷》传世稀微，版本珍贵，品相完好。此书是对戚继光兵法的重要补释。作者郭应响，耳闻目睹“戚家军”浴血抗倭真实场景后，从戚继光《纪效新书》、《练兵实纪》和奏议等资料中，选取实用价值高、可操作性强的战略战术予以补释，并融入大量郭氏本人的战略战术思想。书成未有刻本传世，至今只见四个抄本流传。其一藏于南京图书馆，其二藏于宁波天一阁，其三藏于泰州市图书馆。2009年，江苏省将泰州市图书馆所存清抄本《补释戚少保南北兵法要略三卷》，列入第一批江苏省珍贵古籍名录。可见此书价值与重要性，而在市场流通，易于藏家赏读与留存，翰海春拍之抄本当属唯一。

　　在印刷史上占有重要地位的活字套印本《陶渊明集》，以兰色印板框，黑色印正文，红色印句读，绿色印注文，存世者无多，且多在图书馆，流通者尚不知有第三部。《秦汉魏晋官印谱》即《宝印斋印式》明代汪关辑，钤印时不过二十余，流传今日的屈指可数，这次春拍中有一本传是楼徐乾学旧藏，递藏有续，弥足珍贵。版画亦具特色，清代两部绘刻双绝的版画同时登场。一部是人们熟知的康熙时焦秉贞绘、朱圭刻《御制耕织图诗》；另一部是，焦秉贞弟子冷枚所绘《罗汉图册》。此罗汉图原稿《秘殿珠琳》卷二十二著录，书刻成后印数不多，光绪间已称仅存，今日出现实数难得。

　　佛经中有两件属于皇室抄写供养的金银写经。一部是日本奈良时期以纯银在磁青纸上书写的《妙法莲华经》，延袭了唐宋时的卷轴装，轴杆饰以大漆，包手用织锦，尽显皇室高贵与华丽。另一部是清代四大书家居首位的成亲王在乾隆五十一年四月初八，佛诞日这天以佛赤在磁青纸上书写的《金刚般若波罗蜜经》。由于写来是用于供佛，在字里行间透露出恭敬、虔诚、祥和，与平日作品迥然不同。在经的首、尾绘有说法图和韦驮护法像，配以牛毛纹紫檀面，彰显皇家之尊贵。

　　亮点五：“虚中有容—当代紫砂壶 鼻烟壶” 工艺大师成名代表作

　　来自海外80年代精藏 估价趋低市场 收藏投资两相宜

　　翰海自07秋率先引入当代工艺品专场拍卖，推进“厚古不薄今”的收藏理念。迄今几场专拍，品类趋全，萃集佳作，展现当代工美的整体风貌和艺术特色。09春拍，当代工艺品板块细化审美，突出主题，推出“日精月华-国石雕刻”及“虚中有容-紫砂壶 鼻烟壶”两个专场。

　　紫砂壶是中国特有工艺制品，集传统艺术“诗、书、画、印”于一体，其美朴拙自然。自古以来，名家名品尤受瞩目。本场30余件当代紫砂精品，包含顾景洲、蒋蓉、徐秀棠、徐汉堂、吕尧臣、周桂珍、汪寅仙等多位国家级大师和省级工艺大师力作。有些为精选孤品；有些乃特色大型器；还有大师代表作甚至获奖名品，以及大师相互合作、集成艺术珍品。如何道鸿《曲劲壶》即是孤品；徐秀棠《牛盖洋桶壶》是其七十年代创作精品；周桂珍《联璧壶》是韩美林设计、周桂珍制作的名品。紫砂壶“方非一式，圆不一相”，造型丰富多彩，审美“见仁见智”。本场佳作形式多样，各具雅趣。蒋蓉《佛手壶》自然别致，妙趣横生，独具匠心。周桂珍《逸公壶》取法古意，融汇创新，意态朴拙。徐秀棠《小拱春》仿古而不拘泥既有，于随意间不失规整，于造作中还原天成。延续经典并展现新的时代魅力，是本场拍品一大特点。高振宇的《汉风提梁》、潘持平的《行云流水》、吴鸣的《秋雨套壶》、《幼竹君子》等，无一不是当代紫砂壶创作领域代表性作品。

　　拍品颇为精湛，而估价尤低，实为紫砂收藏上选与难得机遇。

　　鼻烟壶玲珑琦秀，材质繁多、集成百艺，为人们所喜爱的掌上珍玩。烟壶艺术始于清初,御制鼻烟壶极尽精巧华贵,视为身份象征。沿革至今，鼻烟壶已从实用品转入工艺与欣赏品，经当代工美大师精心妙手，展现时代精神与造诣。

　　本场推出的鼻烟壶，以当代工美大师内画为主，包括王习三、李克昌、刘守本、张广庆等十几位当代内画、顶级高手的代表性作品。内画烟壶于盈寸间充分传达画意，不仅考究工艺技法，也展示绘画艺术与文化内涵。王习三的《猫趣》气韵生动、设色协调雅致，勾画细腻流畅。刘守本的《百子图》，构图繁复、疏密有致，童子神态灵秀，各具妙趣。诸多佳作，意态古雅、美仑美奂。无论从材质、画工、构思都将鼻烟壶这一传统艺术项目推向当代新高峰。鼻烟壶很早就已成为国际收藏界所钟爱项目，且有很好的国际行情和流通性。当代鼻烟壶创作不仅续写传统鼻烟壶在市场中的位置，更将这方寸之间的艺术传承并绽放异彩。

　　亮点六：中国玉器专场180件拍品，以明清玉雕为主

　　寄闲楼藏玉专场以清代玉佩饰及文房为主，风格雅致。“清 白玉雕双喜花卉洗”、“清 玉雕夔凤纹象耳衔环瓶”等玉质温润、造型华美、清丽之作，玩玉、藏玉之时亦在赏读文化。

　　“清中期?白玉透雕放鹤图笔筒”，玉质细腻，器形规整。构思取材张天骥放鹤的典故，四面以通景手法布局，疏密有致，并巧用“过墙”手法，使人物与环境和谐相融，颇得传统文人画之雅韵。

　　此件笔筒的创作手法集“苏作”“京作”之大成，既有京作典出严谨，文人气息浓郁的特点，又有苏作艺术语言华丽。这种成就得益于乾隆帝的数次南巡，大批“苏、扬”玉器匠人入京置于内府，南北两派玉作手段交流融汇。丰富传统玉雕艺术创作语言，也在某种程度上为其他艺术门类，开辟一条崭新途径。对比两岸故宫所藏同类笔筒，本品有“小”“巧”“精”的创作特点。构思以山水法布置，巧妙溶入主题，同时也迎合统治者“触目满眠皆江山，江山只在书案边”的心理。

　　中国玉器 崇古尚雅 雍容尊贵

　　中国玉器专场180件拍品，以明清玉雕为主。时下佩玉风尚盛行，精巧腴润的玉佩饰、把玩件在翰海08秋拍中几近悉数成交。本场释出近百件玉雕佩饰、把玩器、陈设小品等，以透雕、浮雕等技法造就玲珑、秀美之器，表达出丰富、祥瑞的人间祝愿。拍品颇为齐整、估价趋低，传递古典之美与淳厚文化气息。

　　大器亦不乏经典佳作，仪度非凡、庄严尊贵。清中期?白玉狮耳衔环三足炉。玉炉取整块和阗上等玉料精琢而成，炉钮双兽，左右琢双龙耳，衔环，下承龙首三足。其形制参容宋金兽香薰与宣德鼎彝谱炉式。盖钮狮兽之形象有六朝遗韵，威猛相搏，吼啸之声犹然可闻。双耳龙首张目吞吐，须发皆张，极富气势，通体刻饰精湛细腻，一丝不苟，为陈设赏玩之佳品。

　　有清一代社会稳定发展，为学术研究创造了良好的外部环境，金石考据学发达，并在艺术领域掀起复古风尚。工艺造型及纹饰图案，有意识地模仿以商周青铜器为代表的古器物风格。宫廷仿古青铜器之玉雕，广泛应用碧玉等玉料，传世佳作中以乾隆年制数量最多。

　　本场“清中期 翠玉兽面鼎式炉” 作青铜鼎式，炉身四方，出双耳，下承四足。盖钮双狮一大一小，傲立雄踞。盖面及炉身浅刻兽面饕餮纹，雕琢细腻精湛。如此体型硕大之器，属宫廷重要陈设，完好保存至今，实为珍罕。

　　“清嘉庆?白玉描金御题诗文册(四开)”依现存文字观之，为嘉庆帝论及帝王修身养性，正心诚意的一段心得，既是自勉，又是以身作则，垂范天下。嘉庆帝承康雍乾盛世，社会平稳，但渐显颓势，作为守成帝王，谨言慎行，精勤政务自然成为第一要旨，而嘉庆帝也身体力行，国家安定，京畿无盗，邦无外患，并在古史考证及训诂等领域涌现诸多学者，不可谓其无术。

　　亮点七：佛像专场：首次以“随身佛”为主题

　　百件随身佛 收录国际著名收藏家 英国speelman家族9件珍藏

　　佛教造像形态万千，大可齐楼，小至盈寸。小像随身所藏，为个人护身法具。造像形制虽小，却展示出丰富多彩的尊神形象和艺术风格。“怀抱浮图—随身佛”专场，是目前国内外佛像艺术品拍卖市场中首次以“随身佛”为主题的专拍；也是翰海佛像拍卖一大创举。专场共推出百余尊不同时期，来自印度、尼泊尔、西藏、蒙古及内地不同风格造像。

　　“十四世纪 黄铜合金苯教双修护法-意忿怒明王与明妃像”，高9公分。造像采用黄铜合金铸造，铜质古沉莹润。整体造型复杂，制作难度高，但刻划手法细腻，处理繁而不乱，形象活灵活现，工艺技巧高超。

　　北京地区宫廷造像是本场拍品中的另一大亮点。一件“明永乐 铜鎏金上乐金刚像”，高4.5公分。采用黄铜铸造，通体鎏金，封底完整，錾刻十字金刚杵图案。整体造型生动，形体较小，但工艺高超精致，为十分罕见的明代永乐宫廷造像。

　　中原地区造像，一件“十七世纪 铜鎏金关公立像”，高8.2公分。采用黄铜铸造，通体鎏金，金泽莹润。整件作品雕塑写实，纹饰镌刻华丽繁复，衣纹处理自然流畅，特别是下摆衣褶，若迎风飘曳，工艺技巧高超，是一件难得的明代佛教雕塑艺术作品。

　　 福田花雨—金铜佛像

　　收录国际著名收藏家 英国speelman家族9件珍藏

　　展现历代宗教艺术经典

　　翰海金铜佛像专场延续以往风格，仍以藏传造像为主，共收录百余尊不同时期，印度、尼泊尔、西藏、蒙古以及北京地区汉藏风格造像。

　　“古格王朝 黄铜嵌银嵌红铜弥勒佛造像”，面相丰满圆润，神态典雅，造型生动优美，铜质润泽，工艺精湛，是藏西地区古格王朝时期佛像精品。

　　专场最大亮点，是来自英国知名收藏家speelman家族藏品，包含数尊元明清时期印度、尼泊尔、西藏及中原地区，不同风格的金铜佛像精品。2006年，Speelman家族的十余尊明代金铜佛像在香港拍卖成交3个多亿，亦有单件过亿，可见其藏品艺术价值及市场价值。

　　焦点拍品“明代 铜鎏金青龙护法神立像”，为中原地区造像，估价850-1000万。造像通体高达170公分，铜质精良，鎏金厚重均匀，重380公斤。如此高大体量又精致完美的造像在市场上实属罕见。

　　继08年秋首推中原造像专拍后，本场又纳入几尊精美的中原地区铜铸造像。其中，“明代 铜漆金韦驮菩萨造像” 工艺精湛，保存完整，是明代汉传佛教造像精品。

　　亮点八：“闺阁多宝”专场推出拍品共计100余件 符合女性温婉特性

　　“闺阁多宝”专场推出拍品共计100余件。这一专场是翰海首次与台湾文物业界进行的合作。“闺阁多宝”虽不是庙堂礼器，但也不全是狭义的女性妆梳，简而言之，它是一种具有精致、清雅气质的珍玩。因此举凡文玩、佩饰、多宝阁的瑰丽清玩都可以包罗在专拍的内涵，正所谓“小道之上流，乃深闺之雅戏”；也就是说，“闺阁藏珍”未来将是小巧清丽文物的代名词，它既符合女性温婉特性的气质，同时也隐含文人尚雅的艺术品味。

　　亮点九：古董专场，御制瓷器坐拥半壁江山

　　古董专场，御制瓷器坐拥半壁江山。“清雍正 木釉墨彩山水人物笔筒”、“清雍正 粉彩福寿纹大盘”、“清乾隆 仿汝釉鱼篓尊”等，为本场焦点拍品。

　　“清雍正 木釉墨彩山水人物笔筒”，内壁及外壁口沿、底边均施仿木纹釉。木色纹理神似天成，外壁中部以墨彩绘山水雪景，营造出典雅、别致的艺术效果。木质自然之美与丹青艺术魅力，借以釉彩和谐地展现于一件器物之上，是极致工艺与独特神思的完美体现。水墨山水是传统绘画的最高境界，妙映于文房清玩，传达雅逸气质，凝结深厚文化内涵。本品底书“雍正年制”篆书款，为同类笔筒所仅见。

　　雍正时期的瓷器工艺精细，优雅俊美。墨彩浓淡有致、格调高雅，犹如在宣纸上作水墨画。而木纹釉则是雍正、乾隆朝独具特色的釉彩之一，装饰效果清雅怡人，颇富自然生趣。清雍正木理纹瓷器，常见有笔筒、臂搁等小件，也有大型仿木桶。及以木纹釉为座，配粉彩、茶叶末釉等花盆、瓶等物。而木纹釉与墨彩完美结合者，世所珍罕。

　　本场拍品“清雍正 木釉墨彩山水人物笔筒”，墨彩山水与木纹釉相得益彰，为雍正朝具有代表性风格的瓷质文具。相类器物有香港苏富比05秋拍，“仿木纹釉墨彩山水高士访游图笔筒”，款署“大清雍正年制”，木釉纹理细密，墨彩较为凝重，成交价达2200万港币。同时内外仿绘木纹兼通体施墨彩，底书“大清雍正年制”款笔筒，现所知只有北京故宫博物院有藏。

　　雍正御窑粉彩器施彩柔丽，构图疏雅简洁，纹饰纤柔，绘制工细。陈浏《陶雅》有：“雍正官窑大小盘、碗白胜霜雪，既轻且坚，上画彩花数朵，每一朵横斜萦拂，袅娜多姿，笔法绝不板滞”。本场拍品“清雍正 粉彩福寿纹大盘”，瓷质莹润，绘图疏朗明快、精美细腻。装饰技法新颖别致，采用“过枝”画法，绘有九桃五蝠。硕桃象征长寿，取“祝寿”之意，“蝠”与“福”谐音，五只蝙蝠，寓意“五福临门”、“五蝠捧寿”。此类福寿纹器应为万寿节（皇帝生辰）所用。

　　雍正粉彩福寿双全纹盘多见20公分的小盘，本品则达51公分，形制硕大离雅，釉彩浓淡相宜，寓意祥瑞，保存完好，为雍正粉彩瓷精绝之作。

　　“清乾隆 仿汝釉鱼篓尊”通体施仿汝窑天青色釉，釉面密布细碎开片，外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

　　汝窑是宋代五大名窑之一，以烧造青瓷著称于世。釉以天青色为主，釉面匀净滋润，开细小纹片。汝窑器清淡含蓄的艺术风格为后世所推崇，明清时期景德镇开始仿制汝窑器。清代以雍正乾隆仿汝为好，釉面玻璃质强，光亮莹润。乾隆帝曾赋诗称赞：“官汝称名品，新瓶制更嘉”。乾隆四十一年，皇帝赋诗评论仿汝器物，“赵宋青窑建汝州，传闻玛瑙末为油。而今景德无斯法，亦自出蓝宝色浮”。

　　本器风格清丽优雅，不重装饰，以造型，釉色取胜，隽秀的造型和淡雅的青釉完美结合、相得益彰，为巧夺天工之作。

　　拍卖时间表：

　　预展：5月6日周三 上午9:00-晚上8:00

　　5月7日周四 上午9:00-下午6:00

　　拍卖：5月8-10日 周五-周日

　　地点：北京嘉里中心饭店二层宴会厅、三层网球馆

　　5月8日 周五

　　中国近现代书画 上午9:30始

　　天工艺苑集藏近现代书画 下午1:30始

　　中国古代书画 下午2:30始

　　法书楹联 下午4:30始

　　古籍善本 下午5:30始

　　5月9日 周六

　　日精月华—当代国石雕刻 上午9:30始

　　虚中有容—当代紫砂壶内画鼻烟壶 上午10:00始

　　中国当代书画 上午10:30始

　　油画雕塑 下午1:30始

　　寄闲楼藏玉 下午3:00始

　　中国玉器 下午3:30始

　　5月10日 周日

　　玉微山馆藏文房清供 上午9:30始

　　闺阁多宝 上午10:30始

　　怀抱浮图-随身佛 下午1:30始

　　福田花雨—金铜佛像 下午2:00始

　　古董珍玩 下午3:30始